主作者题款走漏着构想的意想:闲来隐几枕书眠

 

  集贤宾 红楼画阁天缥缈,美女乘月吹箫。一曲凉州声袅袅,到此际离愁几多。青鸾信杳,魂梦断十洲三岛。春色老,看满地桐花风扫。 闲庭细草天色暝,箫箫风雨清明。万斛春愁兼酒病,偏不愿容人复苏。残花弄影,明日是满枝青杏。金钏冷,罗袖上泪沾红粉。 冰肌玉骨喷鼻旖旎,藕花深处亭池。碧玉阑干谁共倚,了冷风如水。工夫捻指,又早是破瓜年纪。鸾镜里,只怕道崔徽枯槁。 春深小院飞细雨,杏花动静何如。报道东君连夜去,须索要圈留他住。金杯满举,怎不念红颜春树。君看取,青塜上牛羊无从。 锦衣令郎 细雨湿蔷薇,画梁间,燕子归。春愁似海深无底,海角马蹄,灯前翠眉。马前芳草灯前泪,梦魂飞,云山万里,不辨工具。 风雨送春归,杜鹃愁,花乱飞。青苔满院朱门闭,灯昏翠帏,愁攒黛眉。高博现金萧萧孤影汪汪泪,惜芳菲,春愁似海,绿草遍海角。 秋水蘸芙蓉,雁初飞,山万沉。行佳人梦,朝霜渐浓,冬衣细缝。铰剪牙尺声相送,韵丁冬,谁家砧杵,敲向月明中。 寒食杏花天,鸟啼春,人晏眠。一帘飞絮和风卷,芳菲可怜,相思苦缠。等闲松了黄金钏,闷厌厌,朝云暮雨,魂梦绕巫山。 残月照妆楼,静愔愔,燕子愁。一庭芳草黄昏后,天孙浪逛,工夫水流。梨花冷淡和人瘦,梦悠悠,铜壶漏滴,孤枕四更次。 罗袖卷春寒,对飞花,泪眼漫。无心拈弄闲箫管,尘迷镜鸾,愁埋枕山。蘼芜草绿天孙逛(点去)远,倚阑干,打发鱼雁,风水途难。 蝴蝶杏园春,惜芳菲,红袖人。春风九十愁缠病,罗衣懒熏,檀娥漫颦。烟波鱼鸟无音信,夜黄昏,空庭细雨,灯影照孤身。 孤枕伴残灯,悄无言,珠泪零。浓霜打瓦鸳鸯冷,苦楚五更,绸缪四星。愁肠早已放置定,恨才人,长门赋里,难说这衷情。 灯火夜阑珊, 绣帘风,花影寒。不除钗钏眠孤馆,心儿渐酸,口子渐干。此时愁比天长短,梦巫山,云收雨散,神女怨青鸾。 日转杏花梢,送春归,把酒浇。行人不念佳人老,青帘小桥,黄骝满膘。海角何处无芳草,辽远,归期正早,瘦损小蛮腰。 山坡羊 新酒残花迤逗,寒食清明前后。罗衣萧瑟,萧瑟腰肢瘦。个样愁,何时有尽头,刚能遣拨,遣拨还照旧。芳草海角人正在否,登楼登楼,望远逛,垂头垂头,泪暗潮。 情和愁缠人沉浸,月和灯明地。为朋友使得心都碎,骨髓情怎教弃毁。蓝桥阻,阻春来水,深院黄昏珠泪垂。盘桓灯花烧做灰,荼荼『0726』兰干边,飞做堆。 信迢迢无些凭准,睡醒醒何曾平稳。春风吹散,吹散梨花影。软怯身轻,身轻草上尘。只愁镜里红颜损,栲栳量金难买春。伤神伤神,额黛颦,堪嗔堪嗔,薄幸人。 纤手寻常相挽,亲许来时放胆,谁想塔尖儿上却把人来赔,天涯间难猜对面山。风云气色几多浓和淡,铁打心肠也痛酸,冤愆怎得鱼儿上钓竿。盘桓莫非,砖阶没缝钻。 暖融融温喷鼻肌体,笑吟吟娇羞容止,牡丹芍药都难比。紧搂时,心头气一丝,魂灵飞散青霄里,便死甘愿宁可说甚的,钗垂钗垂,宝髻披,喷鼻脂喷鼻脂,尚不足。 燕子妆楼春晓,箔上蚕眠春老,海棠报道,报道花开早。夜又朝,工夫信手抛,甫能炙得灯儿了,燕子楼头月又高。春宵春宵,叹寥寂,裙腰裙腰,喷鼻渐消。 窗下鸡鸣天晓,天际天孙芳草。烟波旷荡,旷荡鳞翁杳。翠黛凋,愁眉如何描。春风赔得莺花老,红烛金钗且慢敲。喷鼻消喷鼻消,一叉腰,辽远辽远,万里桥。 明日梧桐金井,逛子风尘蓬梗。红罗斗账,斗账新霜冷。掩翠屏,斜身背着灯,灯前壁上形怜影,此际若何捱到明。愁听愁听,雁报更,低声低声,数薄情。 嫩绿芭蕉天井,新绣鸳鸯罗扇。天时乍暖,乍暖满身倦。整步莲,秋千画架前,几回欲上,欲上羞人见。走入纱幮枕泪眠,芳年芳年,正可怜,其间其间,不敢言。 数过清明春老,花到荼『0726』事了。工夫估值,估值钱几多。望酒摽,先『0727』典翠袍。三更尚道,尚道归家早。花压沉门带月敲,滚滚滚滚,醉一宵,萧萧萧萧,已二毛。

  峰峦高峻陡峭沉迭,山谷间瀑泉盘曲现现,沿著岩壁流泻而下。苍松偃仰盘曲,上有枯藤盘绕。桥上策杖仰首倾听松泉声,展示寄兴于山川的文雅情致。山石轮廓以中锋画出,斧劈皴拉长转机线条,运笔矫捷流利。巨章式山川构图,秉承南宋李唐画风,为其成熟期的代表做。

  唐寅为人脾气疏朗,糊口放诞,很多关於他的传说故事广为传播,妇孺皆知。他的诗、曲、书、画均颇有成绩,尤以画名为最著,题材普遍,山川、人物、花鸟、竹石无一不精。曾以周臣为师,后来居上,并从宋元诸名家绘画中罗致养分,出格正在承继南宋李唐、刘松年保守画法上有新的成长,构成了本人严谨秀逸的画风,成绩凸起,影响深远,正在书史上有很高地位,是明代中期文人画的主要代表,取沈周、文徵明、仇英并称“吴门四大师”。

  此卷绘松树、丹枫黄叶,瀑布流泉掩映,草屋水榭参差于溪岸石间。人物或促膝对酌,曳杖閒步,或凭栏不雅钓,或吹笛濯脚。皴山以披麻融入带水斧劈长皴,山石以石青加墨渍染,受阳面露白,表示凹凸明暗,富有立体感。绘叶採夹叶法,加染花青、硃砂、藤黄,设色明豔。整卷笔精墨妙,意境更好。画卷自题「承平时节豪杰懒」,抒发满腔理想,但有豪杰无用武之地的感伤。拖尾题跋者陆治、程大伦、顾德育、居节多为文徵明弟子,还有王宠嘉靖二年春(1523)书跋。

  画面村舍栉比,肥田垂柳交织,田埂河道迂迴,此中穿插舟行过桥。农夫水田插秧,鱼夫撒网打鱼,舟船泊岸或荡桨持篙、肩挑行囊,点景人物熙攘往来,描写江南繁荣气象。

  本幅中还有清乾隆御笔题记:“记得惠山精舍里,竹罏沦茗绿杯持。解元文笔闲相仿,消渴何劳玉虎丝。甲戌闰四月雨余,几暇偶展此卷,因摹其意,即用卷华夏韵题之,并书于此。御笔。”钤印“古喷鼻”白文方、“太缶”白文方。尾纸陆粲款署:“嘉靖乙未孟秋之吉,平原陆粲著。”钤印“陆氏浚明”白文方、“贞山”白文方。鉴藏印钤:耿昭忠“丹诚”、“千山耿信公书画之章”、“信公珍赏”、“信公审定收藏”、“琴书堂”、“都尉耿信公书画之章”;耿嘉祚“耿会侯判定书画之章”、“耿嘉祚印”、“耿湛恩章”、“湛恩记”、“漱六仆人印”;索额图“也园索氏珍藏书画”、“长白索氏收藏图书印”、“九如清玩”、“乐庵”、“乐圣且衔杯”、“御赐忠孝堂索氏收藏”等诸家印记多方,还有清内府鉴藏诸印。

  做者画竹叶,行笔挥洒,笔势跌荡放诞,遒劲无力。又以深浅条理变化丰硕的墨色,营制出远近前后的空间关系以及叶片正侧背向。风雨中竹叶飘动的动态一表无遗。

  此卷拖尾的唐寅诗跋被拆裱于(传)宋王诜〈山河迭翠图〉之后,从诗文内容来看,两件做品之间似无关系,能够对待。本幅内容写自做诗七言绝句七首,字字用笔精到,线条粗细变化有致,笔力雄强浑朴。结体研美,间架左倾。章法行距疏朗,景象形象恢弘。从款识知此做写于嘉靖元年(1522),唐寅时年五十三岁。诗辞意境清爽典雅,书法笔精墨妙,可谓唐寅书法中,诗、书彼此陪衬最为纯熟精彩之做。

  本幅左上有清代书法家王澍于雍正丁未年(雍正五年,1727年)十二月的题识,论述了本人珍藏此图并捐赠给惠山听松庵僧的颠末。裱边及包首外签有现代书画家和判定家吴湖帆正在庚寅年(1950年)为仲麟题签并记,文中除了记录王澍所云之事外,对惠山听松庵珍藏的其他古代名画如王绂《竹炉图》的传播做了引见,并对离乱之际文物的发出了感喟。

  本幅做者自题并书七言律诗一首:“正德丙寅,奉陪大塚宰太原老先生登歌風台,謹和感古佳韻並圖其實景,呈茂化學士請教。唐寅。‘此地曾經王輦巡,比鄰爭睹帝王身。世隨邑改井猶存,碑勒風歌字失实。仗劍當時冀亡命,入關不料竟降秦。千年泗上荒台正在,夕照牛羊动人。’”钤“唐”。还有安岐、吴璵等人珍藏印记。

  棕榈树下,女子手执纨扇而立,惟庭前蜀葵道出秋凉寒意,不人生起天凉何需纨扇扬风的迷惑。本幅画者实有所託,取材自汉代班婕妤(约西元前48-6年)〈怨歌行〉,文末言道:「常恐秋节至,凉飙夺炎热,搁置箧笥中,恩典中道绝。」唐寅似藉班婕妤遭成帝萧瑟的典故,自喻失意之情。

  唐寅此图纯用水墨,完满是写生之做。天井屋舍布局清晰,颇具透视感。各类树木相间杂,多用空勾夹叶,繁而不乱。近景坡石用细笔长皴,微做晕染,工劲中兼有细秀圆润,是唐寅较富特色的山石画法。近景一角山林,雾气沉沉,墨色潮湿,取近景比拟较,虽有近大远小的区别,但正在空间上却有很大的随便性,反映了中国古代画家对空间处置的奇特理解。整幅做品融宋代院体技巧取元人翰墨神韵为一体,呈现出劲峭而又不失秀雅的丰度。

  此为唐寅所做词并自书,分《集贤宾》、《锦衣令郎》、《山坡羊》三组曲牌,共24首。 唐寅博学多能,吟诗做曲,能书善画。他的绘画较多,书法甚少。其书以行楷见长,学赵孟頫并参以李北海笔意,笔画委婉流利,气概俊秀潇洒。此书布局严谨,圆转遒丽,丰润文雅,构成了劲骨于内、美形于外、严密流便的奇特气概,词、书并美,可谓珠联璧合,从中可赏识到往昔“江南第一风流才子”的儒雅韵致及其纯熟的书法。

  本幅以适意法绘春杏一株,由左侧左上出枝,先鈎勒从干,再行皴擦,枝节多用浓墨写成,画瓣复加密蕊,雅淡润厚,无俗艳之气。学者考据题识内容取书风,猜测此帧成画时间约正在一五一九年前后。

  画做表示一位袖手立于溪桥之上,死后的山崖边两树梅花含苞待放,取做者所题诗意十分吻合。全幅构图罗致南宋院体气概,险中求胜,山石树木的勾勒粗细适当,晕染多于皴擦,清健利落的笔致和寂静的布景营制凸起了从体人物的高洁抽象。人物的线描细劲流利,制型清俊儒雅。从此做的创做气概上看,应是唐寅中年当前的做品。

  ,一字子畏,号六如、桃花庵从、鲁国唐生、逃禅仙吏等,汉族,南曲隶姑苏吴县人。明代出名画家、文学家。据传他于明宪成化六年庚寅年寅月寅日寅时生。他玩世不恭而又才华横溢,诗文擅名,取祝允明、文征明、徐祯卿并称“江南四大才子(吴门四才子)”,画名更著,取沈周、文征明、仇英并称“吴门四家”

  《桐阴清梦图》以人物画为题材,抒发画家的糊口和感触感染。此图用水墨白描手法,画梧桐一株,桐阴坡石处一人仰面闭目,坐於交椅之上,神气活泼天然。构图简练,用笔洗练,气概洒脱,韵致清逸,是唐寅白描人物画佳做。诗、书、画相得益彰。虽未署年款,但从题诗内容能够看出,此图是他正在考场案受冲击回姑苏后所做,是画家看穿尘务,不再逃求,从此幽居林下的写照。

  弘治十八年,时唐寅三十六岁,二月琴师杨季静赴金陵,写南逛图为赠。近处坡上,杂树五六,或榆或槐,交柯攒影。左侧山岩前,一骑驴放辔缓行,后随童仆,负琴紧随,即杨季静也。山盘曲绕溪,溪水波动若春云,虽含蓄流利,未尽云水画法妙理。道上贩夫,交往渐渐,颇见旅途风霜之苦。皴线做被麻,山势平缓。不着色,墨韵呼之欲出。诗云:江上春风吹嫩榆,扶琴送子曳长裾,相逢如有知音者,随地芟茅好结庐。

  画幅描写北宋初年,陶穀(903-970)出使南唐的汗青故实。陶穀使弱国,立场傲慢,南唐遂令名妓秦蒻兰以色诱之,两人尽一夕之欢,穀填词〈风光好〉相赠留念。做者以芭蕉、奇石取屏风,围囿二人的六合。画中脚翘撩拨琵琶的女子,恰是秦蒻兰。男女二,烛影摇红,取题识中的「一宿人缘逆旅中」互相呼应。

  画崇山峻岭,积雪岩关,运货驴骡牛车步队,冒寒艰苦跋涉于山。天空取水面均以淡墨烘染,陪衬出雪景清旷萧疏之气。近景枯柳杂树矗立,岩面皴笔不多,以示雪意。此画笔法变化无穷,潇洒劲利,而其牛车、屋宇、栈桥,皆刻划细腻。

  此图为唐寅人物画中工笔沉彩一画风的代表做品,显示出他正在制型、用笔、设色等方面的崇高高贵身手。仕女身形均匀漂亮,削肩狭背,柳眉樱髻,额、鼻、颔施以“三白”,既接收了张萱、周昉创制的“唐妆”仕女制型特色,又表现出明代逃求秀气娟美的审美风尚。四人交织而立,平稳有序,并通过微倾的头部、略弯的立姿和攀连的手臂,构成动态的多样变化和彼此的慎密联系,加强了抽象的丰硕性和活泼感。翰墨技巧近法杜堇,远唐人,衣纹做琴弦描,细劲流利,富有弹性和质感,冠服纹饰描绘尤见精工,详尽入微。设色明显,既有浓淡、冷暖色彩的强烈对比,又有附近色泽的巧妙过渡和搭配,使全体色调丰硕而又协调,浓艳中兼具清雅。做品画风带有雅俗共赏的艺术特色。

  此卷乃唐寅、范允临(1558—1641)、毛堪(生卒年不详)、陈鎏(1506—1575)、赵宧光(1559—1625)五名文人书家为寒山寺募款所做之募缘稿,唐寅担任〈化锺疏〉一段。本幅字体笔画转机交接明白,线条浑朴无力,间架左倾处或受赵孟頫影响。全篇墨韵真假互参,严肃肃穆,气焰恢宏。此卷无疑是明代中叶寒山寺募款最宝贵的第一手史料,亦为唐寅法书中不成多得的一件名蹟佳做。

  此图是唐寅赠朋友的拜别之做,画做上没有祝愿之意,而是充满忧患的情感。图中高耸的山石后是一株枝叶漂荡的枯木,它取方硬的山石建立出凄清荒寒的意境。寒鸦或栖于枝头,或振翅飞临,它们的噪动没有给画做带来一丝朝气,反而更添加苍凉萧瑟之感。此图虽然没有落创做的年款,可是从做者题诗的书体、精练精确的用笔、酣畅淋漓的施墨及活泼逼真的物象制型揣度,此做应是唐寅晚年所绘,画做流显露的是他怀才不遇、孤单孤单的情怀,和对朋友及本人正在当下恶劣的社会中,难以寻求成长及惬意的担心。

  画中树石矮屋,穿插掩映,前景左侧,枯树斜擎而上,中景巨石旁的茅舍中,两人对坐,当是做者取访客「西洲」,惜成分不成考。

  “事茗”姓陈,为王宠友邻,取唐寅交往亦甚密。唐寅以陈氏名号为题做此图,并将“事茗”二字嵌入题诗中。此图结构别出新意,真假相生,条理分明。近景巨石侧立,巨石墨色浓黑,皴擦细腻,凹凸清晰可辨。屋舍、坡岸浓艳清润,屋中仆人临窗喝茶,描画出寂静末路人的抱负化的糊口。透过画面,似可听到潺潺的流水,闻到淡淡的茶喷鼻。

  据《云溪友议》所载,唐人张祜、崔涯以文采名闻扬州,所做诗词深得世人讚赏。名妓李端端曾向崔涯求诗,获赠诗句「扬州近日浑成差,一朵能行白牡丹」。画中须眉坐于卧榻上,凝望屏风前手持白牡丹的女子,即正在描画李端端取崔涯相晤的情景。

  《梦仙草堂图》是明朝唐寅的绘画做品。此幅题为“东原先生写图”,从做者题款透露着构想的意想:闲来现几枕书眠,梦入壶中别有天。仿佛希夷亲面貌,大还实诀得亲传。图中自题:闲来现几枕书眠,梦入壶中别有天。仿佛希夷亲面貌,大还实诀得亲传。

  此图原名《孟蜀宫妓图》,俗称《四美图》,由明末汪砢玉《珊瑚網·画录》最早命名,沿用至今。近经专文考据,当改为《王蜀宫妓图》,描画的是五代前蜀后从王衍的后宫故事。画面四个歌舞宫女正正在整妆待君王。她们头戴金冠,身着云霞彩饰的道衣,面施胭脂,体貌丰润中不失娟秀,情态肃静严厉而又娇媚。蜀后从王衍曾便宜“甘州曲”歌,描述著道衣的宫妓娇媚之态:“画罗裙,能竣事,称腰身。柳眉桃脸不堪春,薄媚脚。可惜许,正在风尘。”唐寅创做此画,则旨从前蜀后从王衍的糊口,寓有明显的讽喻之意。